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13.1.13

Château de Chambord


Château de Chambord

Una obra maestra del Renacimiento ...

El Castillo Real de Chambord, en la región de los Países del Loira, es uno de los castillos más reconocibles en el mundo debido a su arquitectura renacentista francesa muy distintiva que mezcla formas tradicionales medievales con estructuras clásicas italianas.

Es el castillo más grande de los Castillos del Loira, pero fue construido para servir sólo como un pabellón de caza para el rey Francisco I, quien mantuvo sus residencias reales en el Castillo de Blois y en el Castillo de Amboise.

El diseño original del Castillo de Chambord fue hecho por Domenico da Cortona, pero fue cambiado durante los veinte años de su construcción (1519–1539). Aunque se cree que Leonardo da Vinci estuvo implicado en el diseño original siendo invitado por el rey Francisco I, vivió y trabajo en Clos Lucé, cerca de Amboise. Fue enterrado en la Capilla de Saint-Hubert del Castillo de Amboise.

Durante más de ochenta años después de la muerte de Francisco I, los reyes franceses siguientes no le dieron atención al castillo dejando que se deteriorará con el paso del tiempo. Finalmente, en 1639 el rey Luis XIII lo dio a su hermano Gastón d'Orléans, quien evitó que el castillo cayera en la ruina restaurándolo.

Los habitantes de Chambord

  • Francisco I de Francia. Constructor del Castillo instaló su morada en el ala norte.
  • Enrique II. Su hijo continuó las obras entre 1547 y 1559 y realizó la capilla.
  • Gastón de Orleans. Hermano de Luis XIII, inició la primera restauración entre 1670 y 1643.
  • Luis XIV. Creó su aposento en el centro de la fachada. Moliere realizó en 1670 la primera representación de El burgués gentilhombre en la sala de los guardias en el primer piso.
  • Estanislao I Leszczynski. Suegro de Luis XV y Rey de Polonia en el exilio, que habitó en él desde 1725 hasta 1733.
  • El mariscal de Sajonia. Recibe la propiedad de Luis XV en 1745, tras su victoria de Fontenoy, y realiza allí suntuosas fiestas. Murió en ella en 1750.
  • El mariscal de Berthier. Recibe como regalo el castillo de Napoleón I en 1809.
  • El conde de Chambord, nieto de Carlos X que hubiera podido convertirse en rey bajo el nombre de Enrique V, pero no accedió nunca al trono y murió exiliado en 1883. Fue aquí desde donde lanzó su manifiesto a los franceses en el que declara su adhesión a la bandera blanca.
  • Finalmente, el Gobierno francés. El estado compra la propiedad a los herederos del Conde de Chambord en 1930.

25.7.12

L'Enfant-Roi, ballet de Maurice Béjart




L'Enfant-Roi, ballet de Maurice Béjart

Chorégraphie: Maurice Béjart
Musiques: Wolfgang Amadeus Mozart, Hugues Le Bars
Décors: Thierry Bosquet
Costumes: costumes prêtés par la Comédie-Française, Atelier Versace, Anna De Giorgi
Lumières: Clément Clayrol
Béjart Ballet Lausanne, Opéra Royal de Versailles, 8 juin 2000
Interprètes:
Le narrateur : Gil Roman
Enfant-Roi : Charles Ferreux ou Jonathan Howald ou Vivien Hochstätter
Et : Baptiste Gahon, Illia Chkolnik, Roberto Forleo, Adrien Mastrosimone, Anna Broquet, Vito Luciani, Michael Pomero, Juichi Kobayashi, Thierry Deballe, Aurélien Kairo, Christine Blanc, Igor Piovano, Sthan Kabar Louet, Julien Favreau, Olivier Van Praag, Alberto Pineda, Damaas Thijs, Roberto Forleo, Roger Cunningham, Allan Falieri, Chistophe Garcia, Pasquale Alberico, Elisabet Ros, Catherine Zuaznabar, Emma Sandall, Valérie Renault, Karline Marion, Elefthéria Komi, Domenico Levrè, Kathryn Bradney, Céline Chazot, Emilie Delbée

Modèle du chef d’œuvre en perpétuelle mutation. Palais modifié, agrandi, embelli, démoli, reconstruit, transformé, restauré…

Pendant deux siècles (le XVIIe et XVIIIe) cette demeure d’une étrange vitalité, semblable aux barrières de corail, vivantes et minérales, n’a cessé de s’agrandir et de se développer. Œuvre de trois rois. N’est-il pas curieux de constater qu’ils furent tous les trois des enfants-rois.

Louis XIII
Roi à onze ans, amoureux du site, il construit les deux premières versions du château.

Louis XIV
Roi à cinq ans, il fit des transformations successives et du petit château de son père le palais lumineux de la France.

Louis XV
Il fut aussi roi à cinq ans. Né au château, il le transforme à son tour et l’Opéra où nous allons jouer est l’œuvre du roi et de son architecte Gabriel.

Mozart
Curieusement aux dates de Louis XVI, à un an près, un autre enfant.

Le XIXe siècle ne comprit pas Versailles et on lui doit certains aménagements catastrophiques. Il faut attendre le XXe siècle pour retrouver l’amour et l’intelligence des restaurations qui rendent à la France son palais et sa lumière.

Versailles
Jeunesse et dynamisme. L’homme et l’eau. L’enfant et le soleil. La femme et le jardin.

Versailles
Où les rois ont marqué leur époque et transcendé celui-ci dans une enfance vertigineuse faite de musique, de théâtre, de bosquets, de gondoles, et où brillent partout la vitalité et l’intelligence.

Les rois sont morts, Vive le roi!
Essayons de faire, en hommage à ce château, une œuvre dynamique et lumineuse
où le sourire de l’enfance pulvérise les faux-semblants. Maurice Béjart

18.7.12

El enfant terrible de Viena


 Gustav Klimt, Beethovenfries (detail) © Vienna, Belvedere

Un inusitado estudio de Klimt que contempla el conjunto de su obra en el contexto de sus contemporáneos.

Los innumerables eventos organizados en conmemoración del 150.º aniversario del nacimiento de Gustav Klimt demuestran el enorme interés que continua despertando. No obstante, ni la prensa ni el público necesitan grandes efemérides para hablar del artista. Solo en agosto de 2011 se publicaron en internet más de doscientos artículos sobre él, frente a los escasos setenta que mereció Rembrandt durante ese mismo periodo de tiempo. Su constante presencia en los medios animó al editor Tobias G. Natter a plantearse el valor que podría tener la compilación del presente libro. En vida, Klimt fue una estrella controvertida cuya obra despertaba pasiones, un representante del modernismo que al mismo tiempo encarnaba la tradición. Sus cuadros polarizaron y enfrentaron al mundillo artístico. La prensa y el público en general se vieron divididos por una pregunta muy concreta: ¿A favor o en contra de Klimt?

El presente volumen, por tanto, concede especial atención a las voces contemporáneas de Klimt a través de una serie de ensayos en los que se examinan las reacciones ante su obra a lo largo de su carrera. La temática abarca desde el modo en que el artista retrata a la mujer hasta el cambio de rumbo hacia el paisajismo en la segunda mitad de su vida. El tópico de que Gustav Klimt era un hombre parco en palabras que rara vez puso sus pensamientos por escrito queda desmentido: esta monografía incluye nada menos que 231 cartas, tarjetas, escritos y otros documentos; casi toda la correspondencia que se conoce de Klimt. Esta efusión de material de archivo, que el presente volumen reúne por vez primera a semejante escala, supone una importante contribución a las labores de estudio del artista.

Tobias G. Natter estudió historia del arte e historia en las universidades de Innsbruck, Munich y Viena. Trabajó en la Österreichische Galerie Belvedere de Viena durante quince años. De 2001 a 2002 fue comisario de la Neue Galerie de Nueva York. Desde 2006 hasta 2011 dirigió el Museo de Vorarlberg de Bregenz y fue responsable de las nuevas instalaciones del museo y la reorganización de la colección. Desde octubre de 2011 ha sido el director del Museo Leopold de Viena. Sus abundantes publicaciones y su concepción y organización de exposiciones sobre el tema “Viena en torno al 1900” han hecho de él un experto reconocido internacionalmente en el arte vienés del cambio de siglo.

Klimt
Tobias G. Natter - Taschen
Tapa dura, 29 x 39,5 cm, 676 páginas, € 150
ISBN 978-3-8365-2795-8
Edición: Inglés
Disponibilidad: 09/2012


12.12.10

Tarot de Marseille - Tarot Rhenan

 Tarot de Marseille (Tarot Rhenan). 
Faithful reprint of a pre-1800 Marseille Tarot by Ignaz Krebs of Freiburg in Breisgau.

Austria Vienna Piatnik Tarot of Marseilles Sometimes known as Tarot Rhenan - Facsimile of the original by Ignaz Krebs of Fribourg in Brisgau c1780 this complete Tarot deck published 1984 full size 65mm x 120mm with reproduction of the classical Marseille images 78 cards plus 36 page booklet with instructions and Tarot reading guide.

Tarot Rhenan is an 18th-century German Marseille-like deck. The original deck was produced somewhere near the borders of both Fance and Zwitserland. The technique used was that of wood block printing.


Tarot Rhenan
  • Designer(s), Artist(s): Ignaz Krebs, Georg Gottlob
  • Country of Publication: Austria
  • Number of Cards: 78
  • Publication Year: 1985
  • Publication Status: Out-of-Print
  • Reference: Encyclopedia of Tarot, vol. III, p. 624, 628
Description: Reproduction of a historical Marseilles deck by 18th century cardmaker Ignaz Krebs, as recreated by George Gottlob. Published by Piatnik in 1985. 78 cards in cardboard box. Faithful reprint of a pre-1800 Marseille Tarot by Ignaz Krebs of Freiburg in Breisgau.

Freiburg im Breisgau is quite near to the German border with France (Strasbourg!) and that with Switzerland. And this city went through the occupation by France a few times in the 17th and 18th centuries.

  Tarot de Marseille (Tarot Rhenan)

Tarot of Marseille

The Marseille Tarot (or Tarot of Marseille), also widely known by the French designation Tarot de Marseille, is one of the standard patterns for the design of tarot cards. It is the pattern from which subsequent tarot decks derive either directly or by way of decks that themselves derive from it.

According to leading author Michael Dummett, Tarot has been invented in northern Italy in the fifteenth century. It is at times referred to as the Milan pattern. Proponents of the Dummet theory of origin claim that tarot cards were introduced into southern France from northern Italy when the French conquered Milan in the Piedmont in 1499. The antecedents of the Marseille Tarot would then have been introduced into southern France at around that time. The game of tarot is claimed to have died out in Italy but survived in France and Switzerland. However, alternative theories suggest that the Milan pattern is not the oldest. The case has been made by many that the Marseilles pattern deck has a medieval origin. In any case, when the game from France was introduced, or reintroduced, into northern Italy in the 17th or 18th century, the Marseille-type design of the cards became dominant.

 Tarot de Marseille (Tarot Rhenan)


The name Tarot de Marseille is not of particularly ancient vintage; it was used by Romain Merlin in 1859 and later it was coined in the 1930s by the French cartomancer Paul Marteau and publisher, inheritor of the famous family publishing house Grimaud. Prior to this, it tended to simply be called as 'Jeux de Tarot', the 'de' ('of') having the ambiguous meaning similarly found in English between 'from' and 'about'. Differences in design style would be referred to by the publisher details usually depicted on the two coins card. Through the publishing of a deck based very closely on the Conver deck, this latter indeed originating in Marseille, he introduced this collective name to a variety of closely related designs that were being made in the city of Marseille in the south of France, a city that was one amongst other centres of playing card manufacture. The Marseille Tarot is one of the standards from which many tarot decks of the nineteenth century and later are derived.

Structure

Like other Tarot decks, the Marseille Tarot contains fifty-six cards in the four standard suits. In French language versions of the Marseille Tarot, those suits are identified by their French names of Bâtons, Épées (Swords), Coupes (Cups), and Deniers (Coins). These count from Ace to 10. As well, there are four court cards in each suit: a Valet, Chevalier or Cavalier (Horse-rider or Knight), Reine (Queen) and Roi (King). Many tarotists nowadays, whether English- or French-speaking call these court and pip cards minor arcana ("arcanes mineures" in French). The court cards are sometimes called "Les Honneurs" or "Les Lames Mineures de Figures" in French, and "Royal Arcana" in English.

There are also the standard twenty-two trump cards. At times, the Fool, which is normally unnumbered except in rare instance (and then as either zero or as twenty-two), is at times considered as separate or additional to the other twenty-one numbered trumps. These twenty-two cards, in addition to their appelation as trumps are often also referred to as the major arcana or Atouts (or 'Arcanes majeures' in French).

 Tarot de Marseille (Tarot Rhenan)

  • I. Le Bateleur (The Mountebank, The Juggler, The Magician)
  • II. La Papesse (The Papess, or The Female Pope)
  • III. L'Impératrice (The Empress)
  • IV. L'Empereur (The Emperor)
  • V. Le Pape (The Pope)
  • VI. L'Amoureux (The Lover)
  • VII. Le Chariot (The Chariot)
  • VIII. La Justice (Justice)
  • IX. L'Hermite (The Hermit)
  • X. La Roue de Fortune (The Wheel of Fortune)
  • XI. La Force (Strength, or Fortitude)XII. Le Pendu (The Hanged Man)
  • XIII. La Mort [Death, often left un-named, but called 'L'Arcane sans nom']
  • XIV. Tempérance (Temperance)
  • XV. Le Diable (The Devil)
  • XVI. La Maison Dieu (The House of God, or The Tower)
  • XVII. L'Étoile (The Star)
  • XVIII. La Lune (The Moon)
  • XIX. Le Soleil (The Sun)
  • XX. Le Jugement (Judgement)
  • XXI. Le Monde (The World)
  • no number. Le Mat or Fou (The Fool) 
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Austria Vienna Piatnik Tarot of Marseilles Sometimes known as Tarot Rhenan